Переплёты ручной работы

Переплётные работы – завершающий этап создания книги - целостного произведения искусства.
Переплёт каждого экземпляра издания, созданного в Издательстве «Редкая книга из Санкт-Петербурга»- уникален. Переплёт – это «дверь» во внутреннее пространство книги (по В. Фаворскому). Являясь одним из главных объектов художественного оформления книги, он следует идее литературного произведения, передаёт его стиль, раскрывает основной смысл и образный строй. Все составные части и элементы внешней формы индивидуального облика книги, задумываются, разрабатываются и выполняются при непосредственном участии художника книги.


Переплёты выполняются переплётчиками-реставраторами, с использованием старинного переплётного оборудования. Продолжая многовековые традиции искусства художественного переплёта, искусной и роскошной отделки переплётов рукописных памятников и подносных изданий, переплёты изготавливают из дорогих и редких материалов, которые становятся достойным обрамлением ценного издания: кожи, шкур, шёлка, сукна, дерева, керамики и мрамора. Для украшения переплётов используют разноцветную эмаль, медь, латунь, бронзу, серебро, золото и драгоценные камни. Также применяется ручное тиснение, не только блинтовое, дающее углублённое изображение, но и конгревное, при котором изображение получается рельефным.









Переплёт нечётных экземпляров книги: кожа, тюленья шкура, серебро, медно-золотой сплав и горный хрусталь.
Переплёт чётных экземпляров: коровья шкура, серебро, медно-золотой сплав и льдистый кварц.












Книжный переплёт состоит из двух прочных, твёрдых крышек (передней и задней) и корешка, в которые заключаются (вклеиваются) сброшюрованные листы книги.
Необходимым элементом книги в переплёте являются форзацы - сложенные пополам листы плотной бумаги (на которые может быть также наклеена ткань – шёлк. гобелен, муар и т.д.), приклеиваемые впереди и сзади книги к крайней тетради книжного блока и внутренней стороне переплётной крышки, служащие средством скрепления книги и элементом её художественного оформления.

Книжный блок.

Книжный блок в переплётных крышках.

Кроме того, переплетённая книга, имеет каптал - хлопчатобумажную или шёлковую тесьму с утолщённой кромкой, прикрепляемую к корешку книжного блока для наиболее прочного скрепления листов книги, а также её украшения.

Ляссе – лента- закладка. Элемент украшения книги, применяется для закладки нужной страницы книги.

Переплёт предназначен для скрепления листов книги воедино, защиты книжного блока от повреждений и воздействия времени. Защитная функция переплёта являлась основной и наиболее ранней по времени возникновения. Однако, являясь по существу «одеждой» книги, переплёт становится и элементом её художественного оформления, своеобразным средством характеристики книги, несёт на себе отпечаток эпохи, определённого художественного стиля.


Книги в ручном переплёте создавались с древних времён. На Руси роскошные переплёты из дорогих материалов назывались окладными, а позже - «подносными», то есть предназначенными для подарка.

Вплоть до конца XVII века крышки переплётов делались исключительно из дерева, переплётные доски обрезались вровень с книжным блоком и прикреплялись к нему с помощью кожаных ремней, к которым подшивались книжные тетради. С наружной стороны доски обтягивались кожей, которая загибалась внутрь. Каждый ремень последовательно пропускался через сделанные в досках переплета пропилы. Форзаца в древнерусской книге не было, внутреннюю часть переплетных крышек обклеивали, как правило, пергаменом.
В зависимости от целевого назначения рукописных книг их переплёты делились на окладные и обиходные.

Окладные переплёты были украшены декоративным металлическим покрытием, выполненным из золота, серебра, золоченой или серебряной меди. Элементами украшения оклада были - чеканка, скань (напаянный на переплетную крышку ажурный узор из тонкой гладкой или витой проволоки), чернь, эмаль, драгоценные камни, жемчуг и т. д. В качестве фона под оклад использовались дорогие ткани – бархат, парча, атлас или тонко выделанная кожа. Мотивы и сюжеты оформления окладных переплётов заимствовали из содержания самой книги. Окладами снабжались преимущественно литургические книги, которые использовали во время богослужения или религиозных церемоний.

Книги, предназначенные для повседневного пользования, «одевали» в простые обиходные переплёты – цельнокожаные или из грубого холста, с минимальным набором украшений или вообще без них. Одним из характерных элементов обиходного переплёта являлась металлическая фурнитура – наугольники, средники, «жуки» (выпуклые ромбовидные или круглые пластины). Набиваемые на верхнюю и нижнюю крышки переплёта, они одновременно выполняли эстетическую и защитную функции. Начиная с XV века, крышки русских обиходных переплётов украшались слепым тиснением по коже.


Развитие переплётного дела в России в XVI—XVII веках тесно связано с деятельностью Московского печатного двора, при котором уже в конце XVI века начинает функционировать переплётная мастерская. С конца XVII века «подносные» переплёты из дорогих материалов изготовлялись в переплётной мастерской Печатного двора. Такой переплёт украшался декоративным металлическим покрытием, или окладом, выполненным из золота, серебра, золочёной или серебряной меди. В качестве фона под оклад использовались дорогие ткани – бархат, парча, атлас или тонко выделанная кожа.

Переплёты русских книг того времени приобретают ряд характерных особенностей, существенно отличающих их от переплётов предшествующего периода как в технологии изготовления, так и в оформлении. Так, переплётные доски теперь выступают над книжным блоком; ровный и плоский корешок книги становится «бинтовым» - делится на части поперечными кожаными валиками (бинтами), скрывавшими бечеву или дратву, которой скреплялся книжный блок.


Впервые на корешок выносится название книги, пока ещё в сокращенном виде. Усложняется рисунок тиснения на крышках переплёта.
На рубеже XVII-XVIII веков деревянные крышки переплёта заменяются картонными. Уже в начале XVIII века происходят существенные изменения и в технологическом процессе изготовления книжных переплётов, явившиеся следствием развития книгопечатания. Для повышения прочности переплёта была введена кашировка корешка – дополнительная обработка, придающая ему грибообразную форму. Вместо толстых ремней для сшивания книги стали использовать специальную более тонкую и гибкую тесьму – каптал, её же начали приклеивать к книжным тетрадям.
Особенно роскошные переплёты создавались в XVIII веке в период правления Елизаветы Петровны, когда получили распространение развлекательные и церемониальные издания, одетые в светлую кожу, бархат, шёлк, с золочёными обрезами и богатым тиснением.


В последующие годы искусство подносного индивидуального переплёта совершенствуется. Особое развитие он получил в 70-е годы XVIII века в связи с развитием библиофильства в России, появлением крупных дворянских библиотек. Крышки индивидуальных переплётов обтягивались красным сафьяном и украшались бордюрной рамкой и экслибрисом. Богато декорировался бинтовой корешок, обрезы книг золотились, форзац выклеивался мраморной бумагой ручной выделки. Такое оформление индивидуальных переплётов получило название стиля дворцовых библиотек.


Во второй половине XVIII века в России распространение получают новые виды переплётов:
- полукожаный (переплёт в корешок), корешок и углы которого обтягивались кожей, а крышки выклеивались пёстрой бумагой ручной выделки («под мрамор», «павлинье перо», «птичий глаз»);
- издательский картонаж (переплёт в папку) – цельнокартонный переплёт, оклеенный одноцветной бумагой с печатным текстом заглавия книги и выходными сведениями, распространение которых было вызвано постепенной демократизацией книжной культуры.
XIX век - золотой век индивидуального переплёта. Переплётные мастерских было ещё не очень много, но они активно развивались в расчёте на устойчивый спрос со стороны читателей. Кроме специализированных мастерских, индивидуальные переплёты изготавливали при типографиях, которые начали появляться в обеих столицах. В 1801 году в Петербурге было 12 типографий, в 1806 году их уже 16; в Москве в 1808 году - 8 типографий, в 1812 году - 21. Правда, книг издавалось не так много: в 1801-1805 годах в стране вышло в свет 718 наименований, причём 587 из них - на русском языке. Подавляющее большинство книг в этот период поступали в продажу в издательской обложке. Новые тенденции в оформлении переплётов проявлялись и в том, что постепенно происходил отказ от обыденного бинтового членения корешка. Его стилистической особенностью становилось более сложное комбинированное декорирование гладкой поверхности. Продольные полоски в виде узорчатых линий делили корешок на 5-6 прямоугольников. Во втором сверху тиснением золотом указывались название книги и её автор, центральная часть украшалась виньетками. В нижней трети корешка нередко наносился год издания (что почти не встречается на переплётах XVIII века), перед завершающим нижним декором проставлялись инициалы или фамилия владельца. Орнаменты на корешках становились всё разнообразнее, они дополнялись изображениями ваз и амфор, музыкальных инструментов, военной амуниции, иногда - птиц и растений. Особую популярность мотивы военной эмблематики получили после победы в Отечественной войне 1812 года и последующего похода в Европу. Крышки переплётов обычных книг особенно не украшали. Как правило, их декорировали рамками с геометрическим орнаментом, либо узкой золотой линейкой. С 1820-х годов всё чаще изготавливались составные переплёты с использованием плотной «мраморной» бумаги на крышках. Именно в них «одеты» многие литературные альманахи пушкинской эпохи. «Мраморная» бумага активно использовалась также для форзацев, её раскраска становилась всё разнообразнее: широкие разводы классического рисунка декоративной бумаги XVIII века сочетались с более сложными рисунками «птичий глаз» и «павлинье перо». Переплеты фолиантов отличались более пышным и богатым убранством. Связано это еще и с тем, что в дворянских домах такие издания, по обыкновению, держали не вертикально в книжном шкафу, а горизонтально на специальных столиках и этажерках. Нередко такие книги соседствовали с рукописными гостевыми альбомами, также имевшими специальные переплёты. На протяжении XIX – начала XX века технологически совершенствовались уже известные типы и виды книжных переплётов, оттачивались приёмы и способы их художественно-полиграфического оформления. В 1870-х годах в русском переплётном деле происходит технический переворот, в результате которого был осуществлен переход от ремесленного способа производства книжных переплётов к фабричному.
Сегодня владельческие, или индивидуальные переплёты снова становятся популярны, возрождается традиция коллекционирования эксклюзивных книг и создания личных библиотек. Раритетные издания в дорогом ручном переплёте становятся символом достатка и изысканного вкуса.

Инструменты и станки для ручного переплёта:
1. Молоток. 2. Швальный станок. 3 и 3'. Обрезной пресс и ключ для его гаек. 4. Губель. 5. Бумагорезательная машина. 6. Гладильный зуб. 7 и 8. Щетка и решетка для кропления обрезов. 9. Ножницы. 10. Золотильный пресс. 11. Накатка. 12. Шрифт-касса. 13. Нож для золота.

Станок для шитья книжных блоков:



1.Циркуль, шило и молоточек - инструменты для формирования книжного блока.
2.Универсальный пресс для формирования и обрезки книжного блока.


1.Пресс для формирования книжного блока.
2. Специальные скребки и ножи для изготовления книжных переплётов из различных материалов: картона, дерева, кожи.


1. Специальные инструменты: филеты и ролеты.
2. На завершающем этапе изготовления переплёта с помощью ролет и филет делалось тиснение рамок, линеек, орнаментов.


1.Пресс обжимной. На нём соединяли переплёт с книжным блоком.
2. Московская переплетная мастерская Г.Е. Евлампиева. На столе - станок для шитья книжных блоков.

Наверх