Каталог
Заявка на издание
Наряду с «Илиадой» и «Одиссеей» Гомера на протяжении веков их читали и повторяли наизусть «простые» любители древнегреческой эпической поэзии; их изучали, о них спорили десятки поколений учёных, начиная с тех, что жили ещё задолго до нашей эры. Если бы можно было собрать воедино всё, что написано о Троянской войне, получилась бы большая библиотека, в которой самые древние и важнейшие литературные источники написаны на пальмовых листьях, папирусе, глиняных и вощёных дощечках, пергаменте. В европейской исторической традиции эта война наиболее известна, хотя её точное время, причины, обстоятельства и последствия остаются спорными. С глубокой древности известно и место великого побоища , противостояния греков и троянцев - самый стык Европы и Азии, южное побережье пролива Дарданеллы при выходе его в Эгейское море, на территории современной Турции.
По преданию, причиной войны стало похищение троянским царевичем Парисом Елены - супруги спартанского царя Минелая, самой прекрасной в мире женщины. Парис, гостивший у Минелая, воспользовался его отъездом на Крит и уговорил Елену покинуть дом мужа и бежать с ним в Трою: «…похитил он у Менелая жену, а с ней и его сокровища. Всё позабыла Елена – мужа, родную Спарту, и дочь свою Гермиону забыла она ради любви к Парису». Оскорблённый Минелай стал собирать войско, чтобы отомстить Парису и вернуть Елену в Спарту. Огромная армия из ста тысяч воинов, на 1186 кораблях, отправилась разрушить и разграбить Трою. Были среди них: царь Микен Агамемнон – выбранный греками предводителем войска, мудрейший из греков царь Пилоса Нестор и его сыновья – Фразимед и Антилох, царь Аргоса Диомед, мудрый сын царя Эвбеи Паламед, царь Крита Идоменей, друг Геракла Филоктет, два могучих Аякса, царь Итаки Одиссей, юный Ахилл, его друг Патрокл, старец Феникс и царь Мизии Телеф. Когда корабли подплыли к берегам Трои, то увидели греки, что их уже ждало сильное войско троянцев под предводительством Гектора - сына царя Трои Приама. «Закипел кровавый бой, дрогнули троянцы, обратились в бегство и укрылись за неприступными стенами Трои». Десять лет длилась осада Трои, но всё же, никак греки не могли овладеть городом. Тогда Одиссей посоветовал действовать хитростью: соорудить такого громадного деревянного коня, чтобы в нём могли укрыться самые могучие воины, а всему остальному войску отплыть от берегов Трои и укрыться за островом Тенедос. С высоких стен Трои осаждённые видели необычное движение в стане греков и густые клубы дыма. Когда они поняли, что греки покинули стан, то спустились на берег и увидели деревянного коня. Радость троянцев от окончания осады сменилась изумлением и недоумением: «…Было меж ними троякое мненье: или губительной медью громаду пронзить и разрушить; или, её докативши до замка, с утеса низвергнуть; или оставить среди Илиона мирительной жертвой Вечным богам...». Греческие воины, спрятавшиеся во чреве коня, ввезённого троянцами в город, выбрались ночью наружу, открыли городские ворота своему войску и захватили город. «Долго пылала Троя…По столбам дыма и громадному зареву ночью узнали окрестные народы, что пала Троя, которая была самым могущественным городом в Азии. С той поры «Троянский конь» стал символом коварства и обмана.
Книга содержит 26 иллюстраций, выполненных в технике ксилографии. Один из древнейших видов изобразительного искусства - гравюра на дереве – идеально выразила героический пафос Троянской войны. Художник Сергей Швембергер мастерски использовал богатые возможности этой техники, показав, с одной стороны, её декоративные свойства, а с другой – драматический, экспрессивный характер. Изобразительный строй ксилогравюры неразрывно связан с характером композиции. Автор, освобождая её от второстепенных деталей, сосредоточил внимание на фигурах мужественных воинов, являющихся композиционным центром. Сюжетно действие развивается от листа к листу, где каждая ксилография трактует самые важные моменты сражений, пафос, героику войны, раскрывающие исторический смысл военных событий, и сцены, изображающие её трагические последствия. На первой странице книги изображены круглый щит и двусторонний боевой топор (секира двуострая) – «лабрис» - которые являются символами Зевса и имеют сакральное значение. Дошедшие до нас сведения об оружии и доспехах той эпохи скудны и отрывочны. Однако, основываясь на имеющихся свидетельствах античных авторов и археологических находках, художнику удалось максимально точно изобразить оружие и амуницию воинов противоборствующих сторон. Главным наступательным оружием греческих воинов, наиболее часто упоминающимся в «Илиаде», было копьё, сделанное из ясеня с медным наконечником. Знатные воины, игравшие главную роль в сражениях, имели хорошее защитное обмундирование из меди или бронзы: поножи (часть доспехов, которая защищает переднюю часть ноги от колена до щиколотки), панцирь на груди, шлем с конской гривой, большой кожаный щит, окованный медью и бронзовый меч. Эти воины сражались как в пешем строю, так и на колесницах. Рядовые воины вооружались гораздо проще. Они защищали головы кожаными шлемами, армированными костью. Их основным оружием были дротики, мечи, луки со стрелами и щиты. Название книги на переплете – «Троянская война» - выполнено буквами из бронзы с позолотой. При изготовлении переплета для каждого тиражного экземпляра была использована оригинальная самшитовая доска, с которой печатались гравюры для иллюстрирования самой книги. Такой прием подчеркивает уникальность каждого из 25 экземпляров всего тиража и исключает его повторение. Большая ценность данного издания не только в его уникальном художественном оформлении, но и в том, что в нём собраны воедино тексты троянского цикла.
Текст и гравюры отпечатаны вручную на печатном станке XIX века «Dinglersche maschinen», на бумаге ручного литья Velin d`Arsches, 250 г/м2 и BFK Rives 280 г/м2.
Художник книги: Сергей Швембергер.
Макет и верстка текста: Евгений Большаков.
Ручная печать текста и гравюр: Сергей Яшин.
Переплетные работы: Андрей Дёгтев и Андрей Куликов.
Избранная библиография:
- Альтман М.С. Греческая мифология. - Л., 1937;
- Сергеев В. С. История Древней Греции. Изд. 2-е. М., 1948;
- Кравчук А. Троянская война. Миф и история. Пер. с польск. Д. С. Гальпериной; Послесл. Л. С. Клейна. Серия «По следам исчезнувших культур Востока». М.: «Наука», 1991;
- Лосев А.Ф. Мифология греков и римлян. - М., 1996. - Дарет Фригийский. История о разрушении Трои. - СПб.: «Алетейя», 1997;
- Абрашкин А.А. Тайны троянской войны и Средиземноморская Русь. - М.: «Вече», 2006;
- Краткое описание
- Подробное описание
Подробное описание
Бессонница. Гомер. Тугие паруса.
Я список кораблей прочел до середины:
Сей длинный выводок, сей поезд журавлиный,
Что над Элладою когда-то поднялся.
Как журавлиный клин в чужие рубежи,-
На головах царей божественная пена,-
Куда плывёте вы? Когда бы не Елена,
Что Троя вам одна, ахейские мужи?
О. Мандельштам
Книга повествует об истории Троянской войны в отрывках из произведений двенадцати античных авторов: афинского историка Фукидида; греческого эрудита, грамматика и филолога Аполлодора Афинского; легендарного поэта Гомера; древнегреческого путешественника и писателя Павсания; римского поэта Драконция; древнегреческого писателя-софиста Филострата III (Лемносского); древнегреческого историка Диодора Сицилийского; христианского писателя Павла Оросия; римского историка Помпея Трога; греческого литератора Диксиса Критского; римского поэта Публия Вергилия Марона; римского историка Тита Ливия. Троянская война погружена в глубины далёкого прошлого - это и миф, и сказка, это и быль в таком же смысле, как и русские былины. Древние греки верили в безусловную её реальность. Европейские учёные XVIII-XIX веков поставили эту реальность под сомнение, а современные учёные почти целиком вернулись к взглядам древних греков на Троянскую войну как на историческое событие. Всё, что дошло до нашего времени о Троянской войне, - были, вымыслы, реальность, фантазии - выражено в высокохудожественной форме эпических поэм.
Я список кораблей прочел до середины:
Сей длинный выводок, сей поезд журавлиный,
Что над Элладою когда-то поднялся.
Как журавлиный клин в чужие рубежи,-
На головах царей божественная пена,-
Куда плывёте вы? Когда бы не Елена,
Что Троя вам одна, ахейские мужи?
О. Мандельштам
Наряду с «Илиадой» и «Одиссеей» Гомера на протяжении веков их читали и повторяли наизусть «простые» любители древнегреческой эпической поэзии; их изучали, о них спорили десятки поколений учёных, начиная с тех, что жили ещё задолго до нашей эры. Если бы можно было собрать воедино всё, что написано о Троянской войне, получилась бы большая библиотека, в которой самые древние и важнейшие литературные источники написаны на пальмовых листьях, папирусе, глиняных и вощёных дощечках, пергаменте. В европейской исторической традиции эта война наиболее известна, хотя её точное время, причины, обстоятельства и последствия остаются спорными. С глубокой древности известно и место великого побоища , противостояния греков и троянцев - самый стык Европы и Азии, южное побережье пролива Дарданеллы при выходе его в Эгейское море, на территории современной Турции.
По преданию, причиной войны стало похищение троянским царевичем Парисом Елены - супруги спартанского царя Минелая, самой прекрасной в мире женщины. Парис, гостивший у Минелая, воспользовался его отъездом на Крит и уговорил Елену покинуть дом мужа и бежать с ним в Трою: «…похитил он у Менелая жену, а с ней и его сокровища. Всё позабыла Елена – мужа, родную Спарту, и дочь свою Гермиону забыла она ради любви к Парису». Оскорблённый Минелай стал собирать войско, чтобы отомстить Парису и вернуть Елену в Спарту. Огромная армия из ста тысяч воинов, на 1186 кораблях, отправилась разрушить и разграбить Трою. Были среди них: царь Микен Агамемнон – выбранный греками предводителем войска, мудрейший из греков царь Пилоса Нестор и его сыновья – Фразимед и Антилох, царь Аргоса Диомед, мудрый сын царя Эвбеи Паламед, царь Крита Идоменей, друг Геракла Филоктет, два могучих Аякса, царь Итаки Одиссей, юный Ахилл, его друг Патрокл, старец Феникс и царь Мизии Телеф. Когда корабли подплыли к берегам Трои, то увидели греки, что их уже ждало сильное войско троянцев под предводительством Гектора - сына царя Трои Приама. «Закипел кровавый бой, дрогнули троянцы, обратились в бегство и укрылись за неприступными стенами Трои». Десять лет длилась осада Трои, но всё же, никак греки не могли овладеть городом. Тогда Одиссей посоветовал действовать хитростью: соорудить такого громадного деревянного коня, чтобы в нём могли укрыться самые могучие воины, а всему остальному войску отплыть от берегов Трои и укрыться за островом Тенедос. С высоких стен Трои осаждённые видели необычное движение в стане греков и густые клубы дыма. Когда они поняли, что греки покинули стан, то спустились на берег и увидели деревянного коня. Радость троянцев от окончания осады сменилась изумлением и недоумением: «…Было меж ними троякое мненье: или губительной медью громаду пронзить и разрушить; или, её докативши до замка, с утеса низвергнуть; или оставить среди Илиона мирительной жертвой Вечным богам...». Греческие воины, спрятавшиеся во чреве коня, ввезённого троянцами в город, выбрались ночью наружу, открыли городские ворота своему войску и захватили город. «Долго пылала Троя…По столбам дыма и громадному зареву ночью узнали окрестные народы, что пала Троя, которая была самым могущественным городом в Азии. С той поры «Троянский конь» стал символом коварства и обмана.
Книга содержит 26 иллюстраций, выполненных в технике ксилографии. Один из древнейших видов изобразительного искусства - гравюра на дереве – идеально выразила героический пафос Троянской войны. Художник Сергей Швембергер мастерски использовал богатые возможности этой техники, показав, с одной стороны, её декоративные свойства, а с другой – драматический, экспрессивный характер. Изобразительный строй ксилогравюры неразрывно связан с характером композиции. Автор, освобождая её от второстепенных деталей, сосредоточил внимание на фигурах мужественных воинов, являющихся композиционным центром. Сюжетно действие развивается от листа к листу, где каждая ксилография трактует самые важные моменты сражений, пафос, героику войны, раскрывающие исторический смысл военных событий, и сцены, изображающие её трагические последствия. На первой странице книги изображены круглый щит и двусторонний боевой топор (секира двуострая) – «лабрис» - которые являются символами Зевса и имеют сакральное значение. Дошедшие до нас сведения об оружии и доспехах той эпохи скудны и отрывочны. Однако, основываясь на имеющихся свидетельствах античных авторов и археологических находках, художнику удалось максимально точно изобразить оружие и амуницию воинов противоборствующих сторон. Главным наступательным оружием греческих воинов, наиболее часто упоминающимся в «Илиаде», было копьё, сделанное из ясеня с медным наконечником. Знатные воины, игравшие главную роль в сражениях, имели хорошее защитное обмундирование из меди или бронзы: поножи (часть доспехов, которая защищает переднюю часть ноги от колена до щиколотки), панцирь на груди, шлем с конской гривой, большой кожаный щит, окованный медью и бронзовый меч. Эти воины сражались как в пешем строю, так и на колесницах. Рядовые воины вооружались гораздо проще. Они защищали головы кожаными шлемами, армированными костью. Их основным оружием были дротики, мечи, луки со стрелами и щиты. Название книги на переплете – «Троянская война» - выполнено буквами из бронзы с позолотой. При изготовлении переплета для каждого тиражного экземпляра была использована оригинальная самшитовая доска, с которой печатались гравюры для иллюстрирования самой книги. Такой прием подчеркивает уникальность каждого из 25 экземпляров всего тиража и исключает его повторение. Большая ценность данного издания не только в его уникальном художественном оформлении, но и в том, что в нём собраны воедино тексты троянского цикла.
Текст и гравюры отпечатаны вручную на печатном станке XIX века «Dinglersche maschinen», на бумаге ручного литья Velin d`Arsches, 250 г/м2 и BFK Rives 280 г/м2.
Художник книги: Сергей Швембергер.
Макет и верстка текста: Евгений Большаков.
Ручная печать текста и гравюр: Сергей Яшин.
Переплетные работы: Андрей Дёгтев и Андрей Куликов.
Избранная библиография:
- Альтман М.С. Греческая мифология. - Л., 1937;
- Сергеев В. С. История Древней Греции. Изд. 2-е. М., 1948;
- Кравчук А. Троянская война. Миф и история. Пер. с польск. Д. С. Гальпериной; Послесл. Л. С. Клейна. Серия «По следам исчезнувших культур Востока». М.: «Наука», 1991;
- Лосев А.Ф. Мифология греков и римлян. - М., 1996. - Дарет Фригийский. История о разрушении Трои. - СПб.: «Алетейя», 1997;
- Абрашкин А.А. Тайны троянской войны и Средиземноморская Русь. - М.: «Вече», 2006;
